General view with "R.D." and "Superstition", paintings by Camila Oliveira Fairclough, "Horloge 10h10" by Bertrand Planes, "Plante en plastique morte" by Julien Berthier and "Table Os" by Elvire Bonduelle. Photo(c)Florian Kleinefenn

General view with "La Redoute" by Baptiste Debombourg, magazinz "Log" by Samy Engrammer and "Wood is good" by Elvire Bonduelle. Photo(c)Florian Kleinefenn

Elvire Bonduelle, WOOD IS GOOD, pine plywood and inox hinges, 2 identical pieces, 2012
Photo(c)Florian Kleinefenn

Camila Oliveira Fairclough, "R.D.", acrylic on canvas, 60 x 80 cm, 2007

Julien Berthier, "Plante en plastique morte", resin and pot, 45 x 20 cm, 2012. Photo(c)Florian Kleinefenn

Camila Oliveira Fairclough, "Superstition", acrylic on canvas, 125 x 100 cm, 2010

On "Table Obstacle" by Elvire Bonduelle, magazine "Log" by Sammy Engramer and newspapers "Le meilleur Monde" and "El mejor Pais" by Elvire Bonduelle. Photo(c)Florian Kleinefenn

Baptiste Debombourg, "La Redoute", cutted catalogue, 52 x 63 x 6 cm, 2008


Les conditions dans lesquelles on voit les œuvres sont lamentables. Les expositions sont très fréquentées, et parfois par des imbéciles. On ne peut que rester debout et regarder, en général avec quelqu'un d'autre. Il n'y a pas d'espace, pas d'intimité, nulle part où s'asseoir ou se coucher, on ne peut ni boire, ni manger, ni penser, ni vivre. Ce n'est qu'une présentation.
Ce n'est que de l'information.

Donald Judd, Écrits 1963-1990, Édition Daniel Lelong, 1991
Voilà quelques années que je m'intéresse aux salles d'attentes en tant que parenthèses spatio-temporelles propices à la contemplation. Patientant chez mon dentiste, confortablement assise en face d'une toile, je la considérais au premier abord comme une « croûte ». L'attente s'éternisant, je contemplais la toile, au début très passivement mais petit à petit un certain dialogue s'instaura, et elle finit par beaucoup me plaire. Le temps et ma disponibilité d'esprit avaient permis cette expérience esthétique inattendue.

Une seconde expérience m'amena à vouloir désirer voir les œuvres d'art dans de meilleures conditions, lors d’un voyage pour visiter l'exposition d'un peintre adoré dont je n'avais jamais vu le travail qu'en reproduction. Arrivée au musée, la foule, le bruit, le manque de recul et d'assises m'empêchèrent de voir les œuvres. Très déçue, je me consolais en dévorant le catalogue, confortablement installée dans mon train de retour.
Ainsi est né le projet SALLE D'ATTENTE, l'envie de proposer de meilleures conditions pour voir les œuvres et renouveler ainsi la qualité de nos expériences sensibles et esthétiques.

Chez NEW Immanence, dont l'atmosphère est déjà toute indiquée avec ses poignées en laiton, ses rideaux à lames verticales et son paillasson encastré, un ensemble d'œuvres sont mises en relation pour un accrochage « en salle d'attente ».
Les peintures de Camila Oliveira Fairclough se réfèrent à des codes visuels reconnaissables, mettant en tension le visible et le lisible au delà de l'apparente immédiateté de leur approche.

"Césium", miroir hypnotique de Baptiste Debombourg, reflète une image parcellaire et éclatée de l'espace qui s'en trouve comme « psychédélisé ».
L'horloge souriante « 10h10 » de Bertrand Planes défie les esprits trop rationnels et pressés tout comme l'étonnante plante verte de Julien Berthier dont l'apparence prête à confusion.

"WOOD IS GOOD", retable iconoclaste d'Elvire Bonduelle, brouille les frontières disciplinaires et semble inviter à s'asseoir dessus.
Sur la table basse, quelques nouvelles défraichies de cette dernière et la revue "LOG", entièrement consacrée au travail de Sammy Engramer, achèvent de filer la métaphore de la salle d'attente.

Elvire Bonduelle, 2012